Артур Сумароков 2015, Nov 22

1985 год. Даллас, штат Техас. Едва ли этот город можно назвать среднестатистической американской провинцией, эдакой захудалой одноэтажной Америкой, реднековским социальным дном, но правила жизни здесь весьма непросты, особенно если ты хоть в чем-то отличаешься от большинства. Консерватизм живуч и неистребим, традиционализм делает людей, обитающих в самом сердце некогда Дикого, а ныне и вовсе одичавшего Запада, ограниченными и жестокими. Именно с проявлениями таких не самых привлекательных сторон американской души столкнулся обычный техасский электрик Рон Вудруф, узнавший о своем печальном диагнозе — СПИД. Желание жить, желание выжить стало для него первостепенным. 30 отпущенных ему дней не стали мучительной и неибывной предсмертной агонией. Троекратный обладатель премии «Оскар-2014», в том числе и в самых престижных категориях — за лучшую главную мужскую роль и мужскую роль второго плана(Мэттью МакКонахи и Джаред Лето соответственно), фильм «Далласский клуб покупателей», сюжет которого основан на реальных событиях, стал второй крупной голливудской картиной известного канадского независимого режиссера Жан-Марка Валле, дебютировавшего в мире кинематографа еще в середине 90-х годов, но по-настоящему сумевшем раскрыть весь свой огромный творческий потенциал относительно недавно. По сути первой ступенью к вожделенному признанию как публикой, так и критиками для Жан-Марка Валле стали «Братья Крейзи» 2005 года, с успехом прошедшие на многих престижных европейских фестивальных площадках; «Молодая Виктория» и «Кафе де Флор» укрепили репутацию режиссера как мастера социальной портретизации и изобретательных внешних форм. «Далласский клуб покупателей» стал для Жан-Марка Валле вершиной его творческих изысканий, кинематографическим манифестом, оскаровский триумф которого обьясним не только всеамериканской толерантностью и политкорректностью, но ярким авторским стилем и неизбывной пронзительностью и реалистичностью обнаженной донага перед зрителем кинематографической фигуры. Впрочем, резким и неожиданным творческим рывком вперед стал «Далласский клуб покупателей» и для сценаристки фильма, Мелиссы Уоллак, удачно экстраполировавшей историю Рона Вудфруфа, написав насыщенную и переполненную драматических конфликтов литературную основу. Фильм Жан-Марка Валле по сути своей вступил в острую полемику как с откровенно буржуазной «Филадельфией» Джонатана Демме, так и с нарочито романтичной «Горбатой горой» Энга Ли, ибо центрального персонажа картины, Ронп Вудруфа язык не поворачивается назвать представителем нетрадиционных сексуальных кругов. Рон — этот изначально стопроцентный техасский ковбой, мужик, который непрочь крепко выпить, закусить коксом и уложить в кровать несколько местных девиц легкого поведения сразу — всего лишь жертва обстоятельств, роковой пьяной случайности, неловкого сексуального эксперимента, окутанного парами дешевого виски и туалетным смрадом. В фильме с таким главным персонажем тема однополых отношений кажется вторичной, не более чем штрихом к основной линии драматургии, в которой доминируют темы борьбы. Борьбы с самим собой, с системой здравоохранения, борьбы с болезнью ради выживания и обретения чего-то истинного и настоящего. Примечательно, однако, что фильм лишь этой темой не исчерпывается. История болезни, перечеркнувшей жизнь обычного человека на «до» и «после», очень плавно и неожиданно даже выруливает в контекст истории бизнеса, построенного вполне в духе священных канонов Американской Мечты. Но фильм начисто лишен всякого флера ирреальности и выдуманности, ибо первичным методом воздействия на зрителей для Жан-Марка Валле, его первоосновой киноязыка становится жесткий реализм и принципы натуральной школы изображения. Просвет и надежду, однако, режиссер для своих героев, несмотря на печальный финал, оставляет и фильм становится подобен сеансу психотерапии и психоанализа. Не менее, а даже более важен, нежели герой Мэттью МакКонахи, в структуре фильма Рэйон — персонаж Джареда Лето, эпатажный транссексуал, будто экстраполирующий в себе черты приснопамятного Эрвина/Эльвиры из фильма Райнера Вейнера Фассбиндера «В году тринадцати лун». Образ, вылепленный Джаредом Лето, глубоко трагичен. Пытаясь обрести свои истинную идентичность, Рэйон оказался в Аду, в котором наркотики и беспорядочные сексуальные связи с партнерами на одну ночь — не бесконечную, а очень мимолетную — есть вещами обыденными. И по сути Рэйон толком не сумел приспособиться к своей новой жизни, отринув прошлое, но не породив настоящее. Жизнь одномоментно, одним днем стала для Рэйона главным принципом, но избежать ужасного финала ему не было суждено. Принимая или отторгая ту или иную позицию персонажей и авторов фильма, зритель невольно начинает копаться и в самом себе, искать необходимые точки соприкосновения и сопереживания, ведь фильм далек от шаблонов bluesploitation, далек от всего конформистского и нарочитого, ведь на месте Рона Вудруфа может быть каждый. «Далласский клуб покупателей» — кино, которое близко не духу и стилю изощренного гротеска Педро Альмодовара, в режиссерских руках которого эта история стала бы вычурной и мелодраматизированной, а изысканиям школы реализма и натурализма. Социальный портрет всего американского общества не только конца ХХ века, но и нынешних времен. Резкий и жестокий очерк быта и нравов дезориентированных по обстоятельствам ипохондрических далласских матадоров.